北境战神第111章 丝路帆扬蒙巴萨

印度洋的季风裹着椰子与丁香的清甜漫过蒙巴萨拉穆岛的珊瑚石码头钻进郑和船队当年的货物转运站遗址。

林晓星攥着阿卜杜拉手绘的羊皮地图指尖划过“船帆窖藏”的斯瓦希里语标注脚下的珊瑚石地面被潮水冲刷出细密的纹路纹路间嵌着的蓝釉瓷片与坦桑石碎粒在阳光下闪着微光——当地考古队员说这些是“宝船的帆影”六百年前郑和船队晾晒船帆时蓝釉香瓷装饰片随帆布磨损落在了这里。

“那片带穹顶的珊瑚石屋就是转运站的帆具工坊！”向导指着远处爬满三角梅的建筑屋梁上还残留着帆布纤维与青花釉的粘连痕迹。

张斌用软毛刷扫去工坊墙角的积沙一块带着帆布印痕的弧形瓷片露了出来。

苏婉清立刻启动光谱仪屏幕上同步跳出德化白瓷胎、泉州青花釉、桑给巴尔肉豆蔻粉、印度红赭石彩绘、波斯蓝釉、伊斯兰几何纹刻痕的特征峰值最惊人的是瓷片背面嵌着细小的乌木榫卯结构与残留的帆布纤维紧密咬合。

“是‘蓝釉香瓷船帆残片’！”她将残片举向印度洋方向阳光穿透蓝釉可见釉下绘着的郑和宝船帆影帆边用金丝勾勒出防风纹“这是蓝釉香瓷宝船的装饰帆片集齐了六国工艺更藏着‘瓷片固帆’的失传技艺！” “你们在找郑和宝船的‘蓝瓷帆’吗？”一个穿斯瓦希里族坎加布的少年从工坊侧门走出胸前挂着乌木雕刻的船帆吊坠吊坠上镶嵌的坦桑石与残片的蓝釉色浑然一体。

“我叫贾马尔！”少年晃了晃手中的乌木雕刻刀“我爷爷是拉穆岛的守藏人他说我们斯瓦希里族的祖先曾用乌木榫卯把香瓷片固定在帆布上既加固船帆又彰显宝船威仪还在瓷片上刻坦桑石纹祈福平安。

”他领着众人来到工坊旁的乌木作坊架子上摆着一排乌木镶嵌坦桑石的船模船帆部位的瓷片装饰与残片工艺如出一辙。

哈立德摸着作坊墙角的香料缸缸壁上刻着波斯文与斯瓦希里文的“香储记”：“这是当年储存香瓷釉料香料的容器你看缸底的琉璃碎粒和穆拉诺琉璃的成分一致肯定是郑和船队带来的补给品。

”马可蹲在一旁观察乌木榫卯模具：“这是斯瓦希里传统的‘暗榫工艺’榫头藏在瓷片内部不破坏釉面又能牢牢固定和威尼斯家具的嵌木工艺有异曲同工之妙！”卢卡立刻掏出琉璃工具：“我可以把坦桑石粉混进琉璃制成‘琉璃坦桑石榫头’既保留乌木的牢固性又呼应蓝釉的光泽！” “我爷爷藏着一本《船帆香瓷古法》！”贾马尔跑进作坊内屋抱着一本用椰壳纤维装订的古籍出来书页是用棕榈叶鞣制的上面用斯瓦希里语、阿拉伯语和中文对照绘制着工艺图谱首页画着郑和与斯瓦希里船长共展蓝釉香瓷船帆的场景旁注“永乐十一年帆成于蒙巴萨”。

贾马尔指着其中一页：“这是‘乌木固瓷法’要先将乌木制成迷你榫卯嵌入瓷片背面再用坦桑石粉混合乳香胶涂抹榫头将瓷片固定在帆布上最后在瓷片边缘刻上坦桑石纹增强防风性。

” 临时修复工坊就设在乌木作坊的后院贾马尔教林晓星和卡里姆制作乌木榫卯：“榫头要比瓷片厚度薄三分用坦桑石粉打磨光滑这样既不硌破帆布又能紧密咬合。

”阿米尔用撒马尔罕的松石粉调和蓝釉给残片补画缺失的帆影纹；穆罕默德将卢卡制作的琉璃坦桑石榫头嵌入瓷片暗槽用金缮工艺加固缝隙；林晓星负责补绘釉下帆影确保青花帆纹与波斯蓝釉、印度彩绘自然衔接；贾马尔则在瓷片边缘刻上坦桑石点状纹复刻防风工艺。

“瓷片固定要按帆布的经纬线定位”贾马尔握着林晓星的手调整榫头角度“就像蒙巴萨的潮水与船帆的角度必须精准契合才不会受损。

” 修复到午后难题出现了：补绘的釉下帆影在烧制后与原有的蓝釉层出现色差且乌木榫头与瓷片的咬合处有细微裂纹。

“古法里说‘椰油调釉法’！”苏婉清突然指着古籍的批注“要把新鲜椰油熬制成釉调混合坦桑石粉加入新釉既能让新老釉色融合又能增强榫卯与瓷片的附着力！”贾马尔立刻跑去椰子林摘下新鲜椰子熬制椰油拉吉帮忙研磨坦桑石粉林晓星负责调和新釉确保色差完全消除。

伊万诺夫的摄像机全程捕捉着协作的温情瞬间：贾马尔帮卢卡打磨琉璃坦桑石榫头卢卡教贾马尔吹制迷你琉璃船帆；穆罕默德和阿米尔一起固定瓷片与帆布扎因用光谱仪监测釉色融合度；张斌和贾马尔的爷爷坐在作坊凉棚下听老人讲当年郑和船队与斯瓦希里商人交换乌木与瓷器的故事老人说那时的码头“瓷片与乌木堆成小山不同语言的笑声比海浪还响”。

当夕阳把印度洋染成金蓝色时蓝釉香瓷船帆残片的最终修复完成了。

将残片固定在复刻的帆布上时椰油香、乌木香、瓷香、坦桑石香的混合气息扑面而来——波斯蓝釉如海面般温润釉下青花帆影、印度孔雀纹、波斯卷草纹、伊斯兰几何纹清晰交织乌木暗榫牢牢固定瓷片琉璃坦桑石榫头闪着淡蓝光泽坦桑石点纹沿帆边排列与帆布的经纬线完美契合。

“成功了！”孩子们欢呼着举起帆布残片的影子投在作坊墙上仿佛六百年前的宝船正扬帆驶过印度洋。

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